Приступая к работе над второй картиной сериала, Сальва решил пойти по классическому для жанра пути - сохранить злодея (благо, что именно его таинст-венная сущность была «двигателем» сюжета), но полностью сменить главных героев. Тем, кто пропустил первую серию, напомним, что злыдня «Джиперс Криперс» зовут Криперс, и он - существо из иного мира. Каждые 23 года он просыпается на 23 дня, чтобы вдоволь наесться человеческой плоти. Так вот, если в первом фильме Криперсу противостояли Триш и Дэрри Дженнер, то во второй серии режиссер решил отдать монстру на съедение целый автобус старшеклассников из баскетбольной команды. Действие ленты должно было происходить все в том же округе Похо, но несколько дней спустя после событий первого «Джиперса Криперса».
   Первоначально автобус со школьниками фигурировал в сценарии «на правах» эпизода, но чем больше Сальва «обсасывал» эту идею, тем больше он приходил к мысли сделать баскетболистов главными героями. Во-первых, школьная коман-да (вместе с девушками-болельщицами и тренерами-взрослыми) - это отличный повод поставить в экстремальную ситуацию группу людей, изначально умеющих действовать сообща.
   Во-вторых, это дает возможность посмотреть, как «командный дух» будет испаряться, по мере того как герои поймут - Криперс ест не всех подряд, а только тех, кто ему нужен. Ведь в первой серии персонажи не знали планов монстра, и фильм строился на его непредсказуемости. Здесь же режиссер снаб-дил героев необходимым знанием, для чего использовал одну из девушек, которую наделил экстрасенсорными способностями.
   Разумеется, с точки зрения серьезного «сюжетостроения» ход с удобно под-вернувшимся под руку «экстрасенсом» - это жульничество. Но при таком большом количестве персонажей Сальва не мог тратить экранное время на полноценную сюжетную экспозицию, тем более что он и так уделил ей немало внимания в первой части (собственно, там тоже была женщина - «экстрасенс», но ее роль в развитии действия была несколько меньше). В новом же фильме надо было сразу переходить к делу, благо, что существенно больший бюджет (25 миллионов против 10 миллионов оригинала) позволял как следует развернуться создателям спецэффектов.